Formatos de instalaciones. Antonio Caro

Maestría En Artes Electrónicas - Untref- Prof. Augusto Zanella 

Antonio Caro:  Artista conceptual, Bogotano, Estudió en: Universidad Nacional De Colombia (1969-1971) . 

Exposicion Xl: Intervino las paredes y vías de acceso de la universidad nacional de las av 26, 45 y 53 hasta el museo de arte de la universidad, con logotipos del diseño de la mata de maíz que había patentado, a lo largo de estos recorridos y al interior de la sala del museo donde se desarrollaba su exposición titulada “maizal”



Tomado de: http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/textos-sobre-la-coleccion-de-arte-del-banco-de-la-republica/antonio-caro/maizal

El maíz ha jugado un papel importante en la obra de Antonio Caro desde 1972. El artista ha abordado el tema a través de una serie de variaciones en las que usa la planta como módulo conceptual: las plantas reales sembradas en vasos plásticos (Maíz, 1972); su imagen en murales (Defienda su talento, 1974), pintada con tinta sobre papel (Paisaje, 1975), o en tinta sobre un muro (Maíz, 1977), siempre con la misma apariencia simple y concisa de un signo reconocible. Otros frutos de la tierra han aparecido también en su trabajo cargados de sabores, colores y olores: el achiote, la papayuela, la sal, las cortezas vegetales; y se han entremezclado con productos comerciales y grandes marcas transnacionales: las monedas de diez pesos y productos de Marlboro yCoca-Cola


Tomado de http://jacquie0.wordpress.com/2010/10/21/antonio-caro/


"Primero, La exhibición o presentación en público de mis trabajos no tienen directamente un carácter comercial…

Segundo: los pocos trabajos que vendo no los vendo por medio de los canales comerciales establecidos (galerías, marchantes, etc.) si no en la mayoría de casos hago ventas indirectas a mis amigos o conocidos… salvo algunas contadísimas y explicables excepciones se han realizado solo en instituciones artísticas o culturales, instituciones que apoyan con infraestructura y logística y yo puedo presentar mi trabajos sin pretensiones o exigencias comerciales…”

:” …el observar las reacciones del receptor de mi trabajo, es decir el público, es esencial para mí.

Mi observar al público raramente es voyerista. Mi observar es directo y muchas veces la obra se convierte en el señuelo para iniciar una conversación. Esa comunicación es muy importarte para mí.

…Cuando el carácter de mi trabajo permitió su propia reproducción en banderines, hojas volantes, tarjetas, etc. mi trabajo pues traspaso el limite estrecho de la obra única y vista en la galería o museo. Gracias a las pequeñas reproducciones de mi obra que en esencia trasmite el mismo concepto de la obra original.”



Sobre lo estético dice Caro: detesto lo estético y aunque no tengo los conceptos filosóficos para destruirlo lo considero arbitrario, homogenico y metafísico.

En cuanto a lo ético: Me importa más el cómo, con quien, el cuándo, etc. de la inserción de mi trabajo en el circuito artístico que el valor intrínseco de respuesta social que pueda implicar el trabajo en si. Esa presencia de lo ético, en las decisiones del actuar como artista, es lo que yo llamo la “performacia” del artista

Dentro de la misma entrevista con Quintero, Antonio Caro habla de su relación con la crítica y dice : Con los críticos. Mis inicios como artista coinciden con la partida de Marta Traba y el posterior vacío de critica en el país. Vacío que en general permanece y cuyas diversas causas deberían ser analizadas con profundidad. No obstante, he tenido el apoyo de personas como Miguel González y Eduardo Serrano que han desarrollado una labor de gestores a la par del trabajo crítico.

Con los curadores. Para mí, la figura del “curador” es una figura reciente y a diferencia de la del crítico, la relación con el curador es una relación de indefensión ante el poder. El curador tiene el poder de marginar o circular el trabajo del artista.

En mi caso he tenido suerte pues mi trabajo ha sido considerado por Carolina Ponce y José Ignacio Roca pero también, he sido y seré “negreado” por muchos curadores.

Con los historiadores. En Colombia, en general he sido ignorado por los historiadores, espero que esto sea más por una cuestión de método que por una cuestión de valores. Aunque debo señalar que Gina McTaver en su trabajo para su opción de P.H en la Universidad de Texas incluirá algunos datos sobre mi trabajo.